Rock'n'Roll KO Sessions#1

Rock'n'Roll KO Sessions#1 by Rock'n'RollTV

Rock'n'Roll Sessions # 6 by JF

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1The Subway - Rock'n'Roll Queen
2Them Crooked Vultures - Elephants
3The Dead Weather - Hang you From The Heavens
4The Raconteurs - Store Bought Bones
5Eels - Tremendous Dynamite
6Queens of The Stone Age - Burn the Witch
7Foo Fighters w/ Brian May - Have a Cigar (Pink Floyd cover)
8Rose Hill Drive - Raise Your Hands
9Pearl Jam - Brain of J. F. K.
10Let The Jam Roll - BrainBlock
11The Legendary Shack Shakers - Jipsy Valentine
12Foals - The French Open
13The Dead Weather - 3 Birds

Rock'n'Roll Session #6 by JF by Rock'n'RollTV

Addicted

Foals - Balloons



Foals - Cassius

Rock'n'Roll reborn

Estou renascido. Nova cidade, novo emprego, nova casa e de novo nova vida.
Ora bem, cidade->Espinho, emprego->CreativeBitBox.
Deixo-vos com a banda sonora do meu fim-de-semana:
D3Ö - On the Edge


Murdering Tripping Blues - Uncontrollable Nervous Boogie


Tudo isto e muito mais no RockSpot.

Já lá vai um mês

Desde que escrevi aqui as últimas palavras. E possivelmente durante os próximos tempos não haverá mais nada. A minha vida transformou-se, em vez de conversar via msn ou facebook falo com pessoas q estão à minha frente, em vez de partilhar músicas, vídeos ou ideias por aqui faço mais uma vez com pessoas que estão sentadas à minha frente. Estou a viver no mundo real, e sabe bem. Há projectos que ficaram para trás, mas outros se levantaram. Agora é a minha vez. Até um dia.

Em escuta

Health, Girls, Wolfmother e Rose Hill Drive. Nada mau para uma segunda-feira.

ATENÇÃO ATENÇÃO

Novo álbum de Wolfmother já disponível num torrent perto de si. Encontrem caso seja o vosso desejo. Eu esperarei pela compra física do material. Portanto nada de spoilers

Estejam atentos

Algo vai mudar...AQUI

Críticos

Nunca hei-de classificar um CD. Ou de dizer que não presta, que não continua a "maturidade e crescimento" próprios de 2ºs ou 3ºs albums, que só fazem música para singles e estes são apenas orelhudos e normais...Não me considero um crítico de música, gosto de a ouvir apenas e só. Tudo o que aqui ponho não reflectem gostos "da hora", não se baseiam nos singles recentemente lançados, não são cópias de notícias da Blitz ou Diário Digital. São sim músicas que me marcam, vídeos que vou descobrindo, músicas que já ouvi há anos atrás e que deixaram em mim um impacto forte. Não sei em que se baseiam para dizer que o sucesso subiu à cabeça dos Muse só porque fazem um registo que ninguém estava à espera, não sei o porquê de dizer que o novo de Arctic Monkeys não traz em nada frescura à banda, ou que o novo de Pearl Jam não soa a Pearl Jam. Isso não me interessa, interessa é se eu gosto de os ouvir, se a música que emana desses cd's me diz alguma coisa. E isso é o mais importante.

Dito isto, segue uma das músicas que mais me marcou nos últimos anos, não pela qualidade, não pela intensidade, mas pelo momento em que a ouvia.

Panic! at The Disco - But Its Better If You Do

Calma...

Tenho uma carrada de posts alinhavados, festas, novas descobertas e etc..mas está tudo em suspenso até ao acabar da tese, que se deve processar nos próximos dias. Até lá

Psych

Fuck Buttons - Bright Tomorrow




Quinta@ZDB

Rock'n'Roll

Cello

Gostas?

Got Some

Every night with the lights out where you gone? What's wrong?
Every time you can try but can't turn on, a rock song

I got some if you need it, I got some if you need it
I got some if you need it, I got some if you need it

Get it now, get enough, before its gone, let's everybody carry on, carry on
Turn it up, set it off, before its gone, let's everybody carry on, carry on

This situation, which side are you on? Are you on the rise, are you falling down?
Let me know, c'mon let's go yeah

I got some if you need it, I got some if you need it
I got some if you need it, I got some if you need it

Get it now, get enough, before its gone, let's everybody carry on, carry on
Turn it up, set it off, before its gone, let's everybody carry on, carry on

This situation, which side are you on? Are you on the rise, are you falling down?
Let me know.....c'mon let's go yeah

Precipitation, which side are you on? Are you dropping bombs? Are you getting out?
Have you heard of diplomatic resolve? Yeah

I got some if you need it
I got some, oh, oh

Get it now, get enough, before its gone, let's everybody carry on, carry on
Set it up, turn it up, before its gone, let's everybody get it on, get it on

This situation, which side are you on? Are you dropping bombs? Are you getting out?
Have you heard of diplomatic resolve? Yeah

Precipitation, which side are you on? Are you drying up, are you a big drop?
Are you a puddle full of detrimental?

Got some, got some
Carry on, carry on
I got some if you need it, I got some if you need it
Carry on, let's go

Conclusões

Afinal eu não gosto de rock. Porque pelos vistos Rock (e então Hard Rock ui...) é Nickelback, é Britney Spears, é mais uma carrada de m**** comercial que o pessoal dança como se fosse daquelas musiquinhas dos putos em que abanam as ancas e as mãozinhas no ar. Não tenho nada contra gostar dessas músicas, acho muito bem que gostem e dancem e bebam e se divirtam. Agora dizer-me: ah mas não eras tu que gostavas de Rock? ao som destas músicas e outras piores, NÃO!!!!!!!ISSO NÃO É ROCK! NÃO PODES TER UMA GUITARRA, BAIXO, BATERIA E VOCALISTA E DIZER QUE É ROCK SÓ PORQUE PASSA NOS ALTIFALANTES DO HARD ROCK!!! NÃO NÃO NÃO E NÃO!Isso é quanto muito pseudo-rock-comercial feito para as massas. Apenas e SÓ!

Conclusão, não gosto de Rock, pelo menos aquele rock. gosto do meu rock. gosto de FF, de Doors, Muse, Pearl Jam, Arctic Monkeys, Wolfmother, A Perfect Circle, DMB, QOTSA, EODM, agora NÃO gosto de Bon Jovi, NÃO gosto de Nickelback. Lamento mas não.

BTW se falarem em Blues, também gosto sim. Já aqui falei muito do Catacumbas, o que não sabem é que aos sábados há uma parceria entre este bar e a associação Bairro de Janeiro, com concerto por 3€ com direito a 3€ em bebidas. Próximo sabado será Heritage Blues Band. Um sítio com uma acústica fenomenal e com uma qualidade musical que não é preciso descrever. Procurem, é em frente ao Portas Largas.

Partilhas e descobertas

Vou-te roubar descaradamente mas paciência. Esta ficou no ouvido.

De auscultadores para que futuro?

"Para quem ouvia o gramofone no início do século XX, ou a cassete nos anos 80, seria inimaginável este mundo actual de Internet e mp3, de épicos de mil instrumentos criados num apartamento. O futuro da música - o nosso futuro como ouvintes, portanto, de iPod no bolso, "phones" na cabeça, dez ou 20 CD para ocasiões especiais - nunca foi tão imprevisível como agora. E não começa só daqui a 104 dias, quando entrarmos em 2010: já começou. Vai valer tudo, até ressuscitar a cassete.

Eis-nos numa sumptuosa casa parisiense, em plenos Campos Elísios. Uma orquestra toca num salão, animando alguns dos convivas. Não todos, que há quem prefira ouvir teatro ou ópera noutra divisão, seleccionando o canal que o espírito julgue adequado ao momento, há quem prefira ser senhor total da companhia sonora e, noutra divisão ainda, seleccione o registo que queira ouvir, do princípio ao fim, com as interrupções que julga apropriadas. Relato de hoje, tempo de mil dispositivos e outras tantas plataformas de lazer, de iPhones, iPods, iTunes, Blu-Ray e Surround 5.1? Nem por isso. Relato de uma festa no 202 dos Campos Elísios, mansão de Jacinto de Tormes, personagem principal de "A Cidade e As Serras", romance póstumo de Eça de Queirós, editado em 1901 - esta não parecerá, convenhamos, a forma mais apropriada de iniciar um texto que se pretende sobre o futuro. E, no entanto, avançamos.

A animação na mansão: a orquestra, o Teatrofone ligado por linha telefónica às grandes salas parisienses, o gramofone soltando melodias preservadas em cilindros de cera. O início desta história: a íntima relação entre tecnologia e música. Uma alimentando a outra, conduzindo-a à mudança - quer por aproveitamento, quer por reacção. Resumindo: do gramofone de início do século XX à música feita em Playstation no XXI.
Na viragem de século parisiense em que encontrámos Jacinto, estávamos à beira de uma revolução. Com a possibilidade da gravação, os processos de fruição, criação e interpretação da música transformar-se-iam irremediavelmente. Nessa altura, compositores como John Philip Sousa, catastróficos, anunciaram o fim das cantorias amadoras, caseiras, e o desemprego dos músicos profissionais. Outros, por sua vez, elogiaram a democratização que o invento traria: a música, toda a música, dos cantores populares aos líricos, das grandes orquestras aos pequenos combos, acessível a todos (onde é que já ouvimos isto, e recentemente?).

Como sabemos, o apocalipse de Sousa não se concretizou. Como sabemos, a democratização tornou-se realidade - e a necessidade de adaptação ao modo "democrático" não demorou a fazer-se sentir. A trompete de Louis Armstrong e os metais das bandas jazz, tornaram-se quase omnipresentes: ultrapassavam com o seu poder estridente as limitações do gramofone que era, por exemplo, pouco dado às subtilezas das cordas de uma orquestra - problema que não se punha, outro exemplo, com as gravações do tenor Enrico Caruso, cuja voz ampla e poderosa, captada e amplificada de uma forma única, o transformou numa das primeiras estrelas da alvorada da música gravada.
Naquele período, maestros empalideceram ao ouvir, nas gravações de ensaios e de concertos, incorrecções de que nunca se tinham apercebido.

Os violinistas passaram a usar mais assiduamente o "vibrato", até então recurso esporádico, dado que o som assim produzido dava, nas gravações, outro peso à sua presença, e os dadaístas, vendo mais longe, utilizaram os gramofones não como emissores, mas como instrumentos de criação musical. Quais proto-DJs vanguardistas, organizaram sessões em que ligavam vários gramofones em simultâneo e em diferentes velocidades, procurando descobrir na música novos sentidos - tudo isto é explicado por Alex Ross, crítico de música da "New Yorker", num artigo, publicado em Junho de 2005, sobre "Capturing Sound: How Technology Has Changed Music" (University Of California Press, 2004), o livro de Mark Katz.

Imersos em som

"Fast-forward" até 2009. Para os inventores de inícios do século XX, seria inimaginável isto que agora temos: tanto mundo imaterial e tudo passível de ser utilizado para a criação musical - de resto, a partir do momento em que John Cage compôs o famoso "4'33"", no longínquo ano de 1952, instaurando o silêncio e o som ambiente como música, ficámos com todo um espaço, imenso, infinito, para preencher. Para os habitantes do início do século XX, prosseguimos, inimagináveis a Internet e as consolas, inimaginável a Torre de Babel que é toda a música de todos os tempos tão facilmente disponível. Inimaginável tê-la tão portátil - 20 mil orquestras e 40 mil bandas num aparelho de "oh-tão-poucos-gramas" -, inimaginável a possibilidade de ser um músico megalómano a criar épicos de mil instrumentos no quarto de um apartamento. Entre tudo isto, porém, algo se mantém inalterável: a forma como a tecnologia ajuda a moldar e a transformar a música que é criada, no início deste século como no início (e no meio, e no fim) do anterior. Diferença substancial: neste momento, as transformações sucedem-se ao ritmo dos "upgrades informáticos" - ou seja, a velocidade supersónica - e manifestam-se de forma múltipla.

Olhemos, por exemplo, para alguém como Andrew Bird. É uma manifestação do seu tempo. A forma como actua ao vivo rege-se por um princípio antigo, desenvolvido por pioneiros como Edgard Varèse ou Stockhausen, e que, por exemplo, o guitarrista Robert Fripp aproveitaria mais tarde, ao criar, no início dos anos 1970, o processo a que chamou Frippertronics: utilizando dois gravadores de fita, gravava, reproduzia e sobrepunha em tempo real várias linhas de guitarra. O que vemos hoje com Andrew Bird, contudo, é essa tecnologia, simplificada para uso massivo (basta um pedal, o loop station), tornar-se elemento comum na música popular dos nossos dias. Manipulando linhas de violino, de guitarra ou melodias de voz em tempo real, Bird, tal como Final Fantasy (Owen Pallett), tal como centenas de músicos mundo fora, cria um novo tipo de interpretação, um novo virtuosismo.

Num momento em que vivemos, como nunca antes, rodeados de som, tudo conta. A facilidade de gravação - possível com um programa razoavelmente barato instalado no computador ou com um mero jogo de Playstation que simule um simplificadíssimo estúdio de gravação - espicaça a criação e os estímulos sonoros constantes criam novos dialectos. Assistimos à transformação de sons de consola em matéria criativa (conferir o grime de Dizzee Rascal), vemos como a música concreta de ontem se transforma na pop de hoje (ouvem-se aspiradores, frequências rádio ou talheres de cozinha nas canções de Micachu & The Shapes). Descobrimos que ferramentas de estúdio utilizadas para esconder deficiências e que, como tal, se mantinham assunto discreto, saltam para plano de destaque e ressurgem como marca identitária: o Auto-Tune, salvador de vozes ou instrumentos desafinados, corrigindo-os electronicamente, é acusado de formatar excessivamente a música mainstream da actualidade, habitada como nunca de timbres estranhamente perfeitos, roboticamente humanos, mas também se tornou a marca de água, devidamente exposta, do rapper T-Pain (na sua ficha na Wikipedia lê-se "instrumento: Auto-Tune") e ponto central do último álbum de Kanye West, "808s & Hearbreak".

Os "miúdos" percebem as diferenças

Paradoxalmente, a evolução tecnológica tem-nos conduzido a um patamar em que a perfeição sonora, a limpidez acústica ou os ínfimos detalhes de produção se tornem quase redundantes. Ouve-se música através de auscultadores em ficheiros mp3, ouve-se música nas colunas dos computadores. Em Maio, o MC e produtor Xeg dizia ao Ípsilon que não se preocupara em enviar o seu último disco, "Outros Tempos", a um profissional que o misturasse: "90 por cento das pessoas, mesmo que comprem o CD, vão passá-lo para mp3 e ouvi-lo nos 'phones'. É preciso estar assim tão arranjado?", questionou. Há algumas semanas, por sua vez, o engenheiro responsável pela remasterização da discografia dos Beatles, Allan Rouse, queixava-se em Abbey Road que poucos iriam dar uma "verdadeira oportunidade" ao meticuloso trabalho de quatro anos que desenvolvera: "Gostava de pegar num desse miúdos que andam na rua com um iPod e trazê-lo aqui para ouvir as diferenças".

Estamos certos de que os "miúdos" perceberiam as diferenças. De resto, muitos deles terão até em casa uma aparelhagem razoável, com um amplificador razoável e uma colunas razoáveis, e recorrerão a ela de tempos a tempos, qual experiência sazonal, muito prezada, mas que não faz parte da fruição quotidiana de música. Ouviriam os Beatles remasterizados em Abbey Road, com altíssima definição sonora. Depois, regressariam a casa. Pegariam numa guitarra roufenha, utilizariam um programa democraticamente acessível a todos e gravariam umas canções que soariam tão bem no leitor de mp3 quanto na tecnologia de ponta dos estúdios de Allan Rouse. Não é isso que acontece com a música de uns No Age, punks catárticos com queda para melodias deliciosamente trauteáveis em baixa fidelidade, e de uns Wavves, mestres do abandono adolescente em glorioso e ruidoso lo-fi? Olhamos para "Wavves", o primeiro álbum, e vemos o futuro a tomar forma (parece, mas não é, um fantasma do passado): gravaram-no em cassete, um formato que, como reacção à deriva hiper-tecnológica da música no século XXI, tem ressurgido pontualmente. Os Times New Viking foram ainda mais além: depois de experimentarem a cassete, deram o grande salto em frente e gravaram o novo álbum, que sai agora, em VHS.

No início do século, maestros empalideceram ao ouvir as imperfeições das suas orquestras preservadas em cilindros de cera. Em 2009, já ninguém empalidece. Adopta-se a tecnologia, adapta-se a tecnologia, resiste-se à tecnologia. E a música evolui. Em todas as direcções, evolui. Como sempre. Mais freneticamente do que nunca."

Em: Ípsilon


Does someone really cares? Ou aquilo que interessa cada vez mais é ter música, possuir, poder dizer aos amigos que tem não sei quantos Gigas de música no PC? Eu já fui um desses, queria ter tudo o que se ouvia, queria poder dizer que tinha a discografia toda de certo artista. Mudei muito, afinal de contas já vou a caminho de meio século e cada vez mais convivo com artistas, críticos e no geral apreciadores. Se é um facto que os preços exorbitantes praticados em Portugal impedem a manutenção e criação de uma discografia que se apresente como tal, também é facto que há outras alternativas a essas lojas. Porém, e falo contra mim, é muito mais simples carregar tudo num iPod e ouvir o que se quiser quando se quiser. Sob a pena de se perder definição e qualidade de som. Procura-se então álbuns ripados a 320kbps. OK mas os phones q tenho são uma bela m****. OK compra uns novos. Certo mas não dá jeito andar na rua com uns phones enormes plantados no topo da cabeça. Eu ouço música com qualidade em casa, atento aos pormenores, ouço a linha de baixo, memorizo as batidas da bateria, vibro com cada nota dos solos...Abri os olhos para isso e ainda bem.

Primus

Linhas de baixo arrepiantes, energia a rodos e um som único. Mais uma descoberta nesta amplo mundo musical. Enjoy

Primus - Ground Hog's Day


Primus - Shake Hands With Beef

Ora bem já ca anda

O novo CD de Arctic Monkeys e o DVD de Nirvana, Live@Reading. Vindos directamente de Singapura (pelos visto) e pela módica quantia de 15.40€. Via BangCD. Recomendo. Agora vou ali ver um DVD já volto.

The Beatles

Ícones de uma geração. Movimento rock/pop. Movimento de massas. Histerismo. Groupies. Drogas. Psicadelismo. Fab Four. 1 bilião de álbuns vendidos, milhares de seguidores, carreiras a solo de sucesso também planetário.

São muitas as frases que descrevem este movimento, este fenómeno. Mas acima de toda a popularidade, acima de todo o fanatismo, ficam as músicas, eternas. Eu pessoalmente nunca dediquei especial atenção a eles, talvez por grande parte do seu sucesso não estar ligado à qualidade da música em si mas a uma imagem, a toda uma publicidade gerada. Mudei a tempo, espero pelo menos. Aqui estão duas das músicas que ficaram presas na minha cabeça.

The Beatles - When I'm Sixty Four


The Beatles - Tomorrow Never Knows




PS: Claro que nada disto á alheio a edição remasterizada de toda uma discografia. Para comprar quando houver dinheiro